باسل الخراز - قيّم فني سعودي

بعد أن استعرضنا في المقالة الأولى مفاهيم السوقين الأولي والثانوي، وتطرقنا في المقالة الثانية إلى شبيهاتها المالية في آليات "أسهم الخشاش"، نصل اليوم في هذه المقالة الثالثة والآخيرة في هذة السلسة: ماذا يحدث عندما يقع الفنان بالفعل في فخ التضخم السعري؟ وما تبعات لذلك؟ وكيف يمكن تجنب هذا المأزق؟ حين يتم دفع أعمال الفنان إلى منطقة سعرية مصطنعة لا تعكس قيمتها الحقيقية في السوق، تبدأ سلسلة من الأزمات التي تضر بالفنان والمقتني على حد سواء. أولا يتوقف السوق الثانوي عن بيع الأعمال ويؤثر ذالك على السوق الأولي (في حال كان السوق الأولي مستجيب للارتفاع الوهمي في السوق الثانوي- وإن لم يستجب فهو في أمان تام). فلا يستطيع المقتني تصريف أعمال مبالغ في قمتها، لينتهي بالمقتني المطاف إما محتفضاً بالاعمال على أمل أن يرتفع السعر العادل إلى نفس مستوى سعر الشراء أو يبيعها بخسارة (ولو حدث ذالك فسوف يدمر هذا المقتني سمعة الفنان في سوق الفن و قد يهدم ثقة السوق بالإستثمار بالفنان). وفي أحيان كثير يصاب إنتاج الفنان بالشلل حيث تتكدس الأعمال في مرسمة لتجعله في بعض الأحيان محبط ولا يقدر على الانتاج مطلقاً. كم...

 استكمالاً لما طرحناه في المقالة الأولى حول ثنائية "السوق الأولي" و"السوق الثانوي"، ننتقل الأن إلى كشف كيف يتم التلاعب بهذين السوقين لخلق فقاعات سعرية وهمية. وهنا تتجلى بوضوح شبة مذهل بين ما يحدث في خبايا سوق الفن المعاصر، وبين واحدة من أخطر ألعاب المال والأعمال: "أسهم الخشاش" في سوق الأسهم. ما هي "أسهم الخشاش" وكيف تدار اللعبة؟ تُعرف "أسهم الخشاش" في الأسواق المالية بأنها أسهم لشركات ضعيفة مالياً، تكون مطروحة بكميات قليلة وأسعار منخفضة جداً. وتبدأ اللعبة عندما يقوم أحد كبار المضاربين أو ما يُعرف بـ "الهامور" أو مجموعة ضيقة من المضاربين بالاستحواذ شبة الكلي على كل ما هو متداول من هذه الأسهم في السوق وسحبه بالكامل تقريبا. حيث يحدث الإجراء هذا أمرين خطيريني: الاول هو تجفيف السوق بحيث لا يتبقى تقريبا أي سهم حر للشراء، مما يصنع "طلباً وهمياً" مبالغاً فيه. الثاني هو رفع السعر اصطناعياً حيث يقوم المضارب أحياناً بشراء السهم لنفسه بأسعار مرتفعة جداً لمجرد وهم الصعود.  حين يرى المستثمر الصغير هذا الارتفاع الجنوني، يظن أن السع...

 حين ننظر إلى عالم الفن بمعزل عن الاقتصاد، نتخيله فضاءً خالصاً للتعبير الجمالي والمشاعر الإنسانية. لكن حين ندخل كواليس هذا العالم، نكتشف أنه خاضع لقواعد سوق صارمة لا تقل تعقيداً عن أسواق المال والأعمال. وفهم هذه القواعد يبدأ من استيعاب التقسيم الأساسي والأهم في خارطة الفنون: السوق الأولي والسوق الثانوي. 1. السوق الأولي: حيث يتحكم الفنان: السوق الأولي هو المحطة الأولى لأي عمل فني؛ فهو يمثل عملية البيع الأولى للوحة أو القطعة الفنية بعد خروجها من مرسم الفنان. في هذا السوق، يكون الفنان طرفاً أساسياً ومؤثراً مباشراً، إما بالبيع المباشر من أستوديو الخاص، أو من خلال وسيط أو وكيل (مثل صالات العرض الفنية التي تُمثله بموجب وكالة). ما الذي يميز السوق الأولي من الناحية الاقتصادية؟ حرية التسعير: الفنان (بالتعاون أحياناً مع الصالة الممثلة له) هو من يحدد القيمة السعرية الأولى لعمله بناءً على خبرته، تكلفة خاماته، ومرحلته المهنية. إدارة الندوة والوفرة: يمتلك الفنان القدرة على التحكم في إيقاع وجوده بالسوق. يمكنه خلق حالة من "الندرة" عبر تقليل عدد الأعمال المعروضة لرفع قيمتها المعنوية والمادية،...

  تُعد الجمعيات و الجماعات   الفنية محطة عبور محورية في رحلة الفنان، وغالباً ما تكون مفيدة جداً في المراحل الأولى لتأسيس مهاراته؛ فهي البيئة الحاضنة لتعلم تقنيات الرسم، والتلوين، والتصميم، ومعرفة مصادر الخامات والأدوات من خلال الاحتكاك المباشر بالزملاء. كما تمنح الفنانين الناشئين فرصة تجربة عرض أعمالهم لأول مرة - خصوصاً إن كانت تلك الجهات تملك صالات عرض مخصصة - مما يكسر حاجز الخوف، ويهيئهم لاختبار ردود فعل الجمهور وتقبل النقد الفني. لكن هذه الفائدة، التي غالباً ما تقتصر على أول سنة أو سنتين - بحسب خبرتي الشخصية، تحمل في طياتها تحديات كبرى إذا طال أمد البقاء ضمن المجموعة. فمن واقع ملاحظة المشهد الفني المحيط، قد تتحول هذه الجماعات مع الوقت إلى قيد يحد من إبداع الفنان؛ إذ يجد نفسه منخرطاً في دائرة "الفكر الجمعي" والتقليد، مقيداً بآراء الجماعة ونمطها السائد الذي يصعب مخالفته. والأخطار هنا تتجاوز مجرد تشابه الأساليب إلى ترسخ أفكار ومعتقدات فنية قد تكون مغلوطة. وبالتكرار المستمر قد تتحول إلى ثوابت وعادات ثقافية راسخة يصعب التخلص منها لاحقاً. لذا، تنتهي الحاجة الحقيقية لهذه الجماعات...