باسل الخراز - قيّم فني سعودي

كثيراً ما يُعتقد أن جمال العمل الفني وحده يكفي لصناعته ونجاحه، متجاهلين عنصراً محورياً لا يقل أهمية عن العمل نفسه: "مكان العرض". فالمكان ليس مجرد مساحة فارغة لتعليق اللوحات، بل هو البيئة الحاضنة التي تصوغ نظرة المتلقي وتحدد القيمة الاقتصادية والمعنوية للعمل وللفنان على حد سواء. عندما يُعرض العمل في صالات عرض فنية مرموقة، أو بيناليات دولية، أو متاحف مخصصة، فإنه لا يُعرض مجرد عرض عابر، بل يكتسب قيمة مضافة فورية تنعكس على هيبة الفنان. حيث يأتي الجمهور خصيصاً للتذوق البصري والنقد الفني؛ وهم نخبة من المتخصصين والمقتنيين القادرين على تقديم آراء واعية، وتوجيهات حقيقية، وفرص اقتناء جادة. في المقابل، فإن عرض الأعمال في أماكن غير مخصصة للفنون - كالمطاعم والمقاهي والأماكن العامة - يشكل خطورة بالغة على مسيرة الفنان. فهناك، يختلط الفن بأجواء تناول الطعام والترفيه؛ والجمهور الحاضر لم يأتِ ليتذوق الفن بل لتذوق الطعام -على سبيل المثال. بل إن المكان الضعيف أو الرخيص يضعف من نظرة المتلقي للعمل ويقلل من شأنه. معضلة البدايات وبدائلها الأذكى: قد يجد الفنان في بداية مشواره مجبراً على البحث عن مساح...

حضرت معرضاً شخصياً أقيم مؤخراً، والذي جاء مخيباً للآمال على مستويات عدة، كاشفاً عن فجوة حقيقية بين ما يُطرح وما يُفترض أن يقدمه العمل الإبداعي الأصيل. تكشفت خلال المعرض ممارسات تثير التساؤل حول مدى استيعاب من يدعي الانتماء للفن وهو يجهل أبجديات ممارسته. فقد بدا جلياً وجود سطحية واضحة في فهم الفرق بين الموضوع والأسلوب -ناهيك عن أساسيات الفن ومضموناته وفلسفاته-، وترافق ذلك مع غياب التناظر البصري بين عنوان المعرض وما تحمله الأعمال من دلالات ومضامين (هذا بافتراض أنها بنيت على مضامين ورسالة). هذا الانفصال المفاهيمي أفرز معرضاً يبدو مهلهلاً، عنوانه لا صلة له بالمعروضات، وموضوعه إنشائي هش يخلو من العمق الفكري أو الإبداعي. لم تقتصر الإشكالية على المفاهيم المبتورة، بل تعدتها إلى ما هو أدهى؛ إذ تبين أن العديد من الأساليب والأعمال المعروضة منسوخة بنسب كبيرة من تجارب أخرى لفنانين مختلفين، مما أفرغ الأعمال الفنية من روحها، وحول صالة المعرض إلى انعكاس لجهد مكرر لا يمت للإبداع بصلة. وحين حاولت أنا شخصياً الدخول في حوار نقدي مع صاحب المعرض، اصطدمت بعجز تام عن تلمس أبجديات النقاش الفني الثقافي، حيث تأت...